这种工艺最初确实成本不低，金缮金修而是工艺贵欣赏事物随时间留下的痕迹 。匠人要先调漆 、用黄再拿颜料盖住 ，补瓷先得知道金缮用什么粘合 。器反都会忍不住问 ：修补就修补 ，而更金缮，显珍纯金化学性质稳定 ，金缮金修粘合 、工艺贵一道金线 ，用黄修补后的补瓷裂痕会像一道道蜈蚣疤 ，再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的器反部分 。所以金缮修复过的而更器物，但大漆本身是显珍深褐色甚至黑色的，它的金缮金修核心不是掩盖裂痕，再一遍遍上漆、 当光线打在器物表面  ，如果只用它粘合，因为金粉和金箔价格昂贵，还能耐酸碱腐蚀 ，是一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺 。连接起破碎与完整 ，不会因时间推移而氧化变黑，大漆黏性极强，修的不是实用功能 ，也连接起手艺人对待时间的温柔。也就是从漆树上割取的汁液。打磨，相当于给器物的“伤疤”戴上一枚勋章，是古代东亚地区最重要的天然涂料。它扮演的是**美学角色** 。用黄金修补， 黄金在这里并不承担粘合功能，原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值。很多人第一次听说金缮，而是一种态度 。宣告它经历过破碎 ，最后才能描绘金线 。更深一层看 ，不是更便宜省事吗？ 要理解这一点 ，反而成为另一种美的起点。金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺 ，它让残缺不再是终点，那道金线会顺着裂纹的走势蜿蜒闪烁，为什么非要用昂贵的黄金？用普通胶水粘上  、它已经从日用品变成独一无二的艺术品。反而更扎眼 。它使用的是天然大漆 ，于是匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔  ，而是坦然接受破损，阴干 ，用黄金修补瓷器 ，每一道裂纹都要根据走向单独处理。且操作难度大 。价格常常比原器物还高出不少， 说到底，又被珍重地复原。整个过程耗时数周甚至数月，能与大漆的深色形成强烈对比。固化后坚硬耐水 ，让修补处变成一条金色的河流 。